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    爱尔兰文化——戏剧 肖伯纳尽管有文字记载的爱尔兰戏剧创作的历史最早可以追溯至60年,公认的第一位爱尔兰剧作家却是威廉·康格里夫,他擅长写“复辟喜剧”。奥列佛·哥德史密斯和理查德·布林斯利·谢里丹是8世纪著名的戏剧家,不过他们的创作主要是在英国伦敦。   9世纪的剧作家迪翁·布奇考特的喜剧创作风靡一时。然而直到9世纪末,爱尔兰戏剧才真正赢得了国际声誉。为爱尔兰戏剧赢得这一巨大声誉的作家包括萧伯纳、奥斯卡·王尔德以及叶芝于899年于都柏林创建的“爱尔兰文学剧场”。萧伯纳的剧作具有典型的爱尔兰式的幽默和讽刺风格,代表作品包括《华伦夫人的职业》以及《回到梅瑟色拉》。奥斯卡·王尔德则是唯美主义文学的代表人物,创作领域包括童话、小说、戏剧、诗歌等等。其剧作《莎乐美》被看作是唯美主义在戏剧领域的典范之作。   后来,叶芝在“爱尔兰文学剧场”的基础上创建了艾比剧院,其创作班底包括叶芝本人、格雷戈里夫人、约翰·辛格等。在诗人庞德的影响下,艾比剧院的创作受到东方神秘主义的影响,尤其是日本能剧的影响。此外,艾比剧院的一些剧本在创作中应用爱尔兰方言。这些特质都对后来的爱尔兰戏剧的发展产生了不可磨灭的影响。   20世纪爱尔兰戏剧持续繁荣着,代表人物包括塞缪尔·贝克特、布兰敦·贝汉、德尼·约翰斯通、布莱恩·弗里尔、托马斯·基尔罗、汤姆·墨菲、休·李奥那多和约翰·基恩。其中成就最高的是塞缪尔·贝克特。贝克特受存在主义影响,创作了包括《等待戈多》在内的一系列表现现代社会荒诞、虚无特征的后现代主义剧作。贝克特被尊为“荒诞派”戏剧的大师。   20世纪盖尔语戏剧的创作也有所发展。建立于928年的“盖特剧院”就致力于创作和传播盖尔语戏剧,在全欧洲范围内产生了一定的影响。   从70年代开始,一大批新生的剧院开始崛起,艾比剧院在爱尔兰戏剧领域的统治地位受到挑战。这些新生剧院包括“焦点剧院”、“儿童剧院”以及“德鲁伊剧院”等等。这些剧院培养了大批杰出的剧作家、演员和导演。如今活跃在伦敦、百老汇和好莱坞戏剧舞台上的人中就有很多来自爱尔兰。   爱尔兰最早的戏剧是用拉丁文在教堂演出的神秘剧。637年,J.、奥吉尔比在都柏林建立了第一座职业性剧场,但它在英国的共和政体时期,同英格兰的剧场一样被关闭。王政复辟后的662年,奥吉尔比又在都柏林开办了一座新剧场──罩衫巷剧场。8世纪末,在爱尔兰的许多城市如贝尔法斯特、科克、韦克斯福德、沃特福德、基尔肯尼和利默里克等地都建起了剧场。爱尔兰的戏剧事业开始繁荣,一些世界闻名的演员和剧作家相继出现。   爱尔兰文学使用的语言本是盖尔语,2世纪诺曼人入侵后,爱尔兰文学开始衰落。7世纪中叶克伦威尔大举镇压爱尔兰人民起义,当地文化再度遭到严重摧残。此后,盖尔语只在民间通行,受教育的爱尔兰人多改用英语写作。因此,从7世纪末叶起一些生于爱尔兰而用英语写作的剧作家如G.法夸尔(678~707)、R.B.谢里丹(75~86)、O.哥尔德斯密斯(730~774)、D.布西考尔特(823~890)、萧伯纳(856~950)和O.王尔德(854~900)等,大都从英国上流社会选材,在伦敦文坛饮誉,很少反映爱尔兰人民的生活。然而,萧伯纳和王尔德尽管没有采用很多爱尔兰题材,却充分显示出爱尔兰人特有的智慧和奇妙的幽默感。布西考尔特是位多产的情节剧作者,很多戏是由法国小说改编的,但也有一些剧作涉及到爱尔兰问题。J.S.诺尔斯(784~862)在8年写的《布瑞安·勃瑞姆》则是第一部取材于爱尔兰历史的戏剧。   9~20世纪20年代,爱尔兰人民的民族意识趋向高涨,纷纷要求摆脱英国的殖民统治,终于在937年通过新宪法宣告独立。与政治上的独立运动相呼应,出现了复兴爱尔兰民族文学、语言、艺术的文艺复兴运动。在D.海德(860~949)领导下的盖尔学会提倡复兴盖尔语。该会的一个分支就是由W.B.叶芝(865~939)和格雷戈里夫人于899年在都柏林建立的爱尔兰文学剧院。该院反对充斥伦敦商业剧院的庸俗社会喜剧,提倡挖掘爱尔兰题材,使用爱尔兰语言,表现爱尔兰人民思想感情的民族戏剧。它演出的第一部剧作即叶芝的话剧《凯瑟琳伯爵夫人》(892)。继之,又上演了创始人之一E.马丁(859~924)、D.海德的一些戏剧。902年,爱尔兰文学剧院改建为爱尔兰民族戏剧学会,叶芝任会长;其后又得到A.E.F.霍尼爱小姐的资助,在都伯林的阿贝街购置房产,改建为阿贝剧院,于904年2月27日正式开幕。阿贝剧院作为爱尔兰戏剧运动的中心,培养了一批戏剧人才,形成了一个特别具有爱尔兰风格的戏剧流派。其中,著名作家有J.M.辛格,L.罗宾森(886~958)、H.欧文、S.奥凯西、P.V.卡罗尔(900~968)、W.波伊尔(853~923)等,著名演员有萨拉·奥勒古德、玛丽·奥尼尔,B.菲茨杰拉德、J.麦考马克等。   叶芝是爱尔兰文艺复兴的中心人物,他根据爱尔兰神话传说写成的散文诗剧《胡里痕的凯瑟琳》(902年在阿贝剧院首演)以象征手法展示出爱尔兰贫困的根源,唤起了人民强烈的民族感情,为爱尔兰民族戏剧的繁荣揭开了序幕。格雷戈里夫人是爱尔兰民族戏剧学会的创始人、阿贝剧院剧团的核心。她为阿贝剧院写了很多独幕剧,代表剧作是以西爱尔兰方言写成的《散布消息》(904)和《月出》(907)等反映爱尔兰农村生活、充满爱国主义感情的短小喜剧。   辛格和奥凯西是叶芝与格雷戈里夫人发现和培养起来的两位新的爱尔兰天才。辛格的杰作《骑马下海人》(904)和《西方世界的花花公子》(907)以纯朴然而经过提炼的乡村方言,生动逼真地描绘了普通爱尔兰人的生活,塑造出悲剧和喜剧两类不同的人物性格。奥凯西的代表作《朱诺和孔雀》(924)和《犁和星》(926)以96年起义和巷战为背景,热情歌颂了工人家庭的英雄母亲和广大民众为民族解放而作的斗争。   第二次世界大战后,B.贝汉(923~964)和S.贝克特(906~ )是两位受到世界承认的爱尔兰剧作家。贝汉出身于反抗英国殖民统治的民族主义者家庭;6岁参加爱尔兰共和军,曾因企图炸毁一艘英国战舰被送进青少年犯罪教养感化院3年。后又因政治活动被判入狱4年,6年后大赦获释。他的最早一部剧作《怪人》(956)以幽默手法描写残酷的监狱生活,在题材和手法上均别开生面。其后的《人质》(958)是对爱尔兰工人阶级生活的一种苦涩的冷嘲,被称为“20世纪的即兴喜剧”。贝克特的《等待戈多》(952)揭开西方戏剧史新页,开荒诞派戏剧先河,表现了深刻的哲理与高度的技巧,因而在969年获诺贝尔文学奖金。   当前,在都柏林每年一度的戏剧节上,经常展示出爱尔兰演员和剧作家们的活力和才干。